第六十五章 落幕与花絮 (第1/1页)

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 汉斯手下集合了来自欧洲各国的悍匪，其中有德国第九边防大队和法国宪兵干预部队的前成员，以及法国外籍军团中因为纪律问题被开除的。

按理说这些精锐部队出身的悍匪不至于让马克思杀了这么多人，还拿他没办法，首先这些人的年龄不大，起码看起来要比马克思年轻不少，显然服役时间不长。

服役时间不长，现在却跟着汉斯当劫匪，那他们的受训时间，技战术水平和退役的原因就值得思索了。

总体来讲，这些劫匪属于职业军人中水平不高的那一种。

这些解释起来，啰啰嗦嗦，体现在凯萨的电影里就是只是几个镜头而已。

特写中这些劫匪年轻的面孔，马克思搜索尸体时，发现的属于特种部队的隐秘而又独特的纹身。

懂行的人看到这一目了然，不懂的观众略一思索也能明白个大概。

一些电影人禁不住会为凯萨的严谨而暗自喝彩。

两位FBI按照反恐教程切断了电源，帮了劫匪的大忙，解了六道锁的金库自动开启，影片也就此接近尾声。

忍无可忍的汉斯用何莉作为人质，逼马克思现身，并在路上安排了剩余的所有人手打伏击。

伤痕累累的马克思，用一场极限射击秀，再次为猎人学院的接近战射击教官做了一次活广告。

从开头一直到马克思随着有价债券的满天飞舞，在慢动作中用双枪连射把汉斯从摩天楼的窗前打飞出去。

一些电影人惊讶的发现这部电影竟然没有任何一个对峙镜头！？

是的，这部片子没有“双方举枪对峙嘴炮不断就是不开枪”的桥段，也没有“反派挟持人质逼主角现身，然而明明胜券在握却因为碎嘴子被主角反杀”的桥段。

太多动作片或者警匪片中被不断使用的“经典”桥段，在本片中都没有。

凯萨在片中让马克思和汉斯该使的嘴炮都使过了，双方通过对讲机秀智商也已经展示过了，既然已经放下话筒持枪相向，就废话少说。

见了面之后，拔枪就刚！

不适应！观众也好，电影人也罢，对凯萨这种把正反派的废话放在对讲机环节，见了面反而沉默着拔枪死磕的风格感到Hin不适应。

从007的《NO博士》到《星球大战》，从李小龙的《猛龙过江》到查克·诺里斯的《孤胆英雄》，从《疯狂的麦克斯》到《印第安纳·琼斯》……

观众已经习惯了反派死于废话连篇，他们对主角被擒这种事早就见怪不怪，甚至提不起半点紧张情绪。

反正反派再邪恶也不会抓到主角就立即处死，不是吗？反派们习惯先哔哔过瘾了再想别的事。

在反派心中，对主角解放自我，剖白心计，敞开心扉比毁灭世界重要得多才对吧？

见到主角二话不说举枪就射的反派真的是一个合格的反派吗？

凯萨这么不按套路出牌的导演实在让观众感到万分诧异。

可哪怕再不习惯也好，怎样都好，故事依然在继续。

一切尘埃落定，因为马克思和华人警官通过对讲机的聊天产生了深厚的友谊，所以见面之后感慨的拥抱了一下，也算是对开头“该死的加州佬”的一次自我反击。

那位该天杀的男记者又凑过来采访马克思夫妻的时候，被华人警官和那位好心的女记者一拳打翻在地。

这个情节是凯萨特意安排的。

凯萨作为加州媒体的宠儿，他不可能，也没有理由在电影里黑加州媒体。

当初为了马克思身份曝光这个情节的合理推进，他不得已设置了一个二逼男记者嘲讽了媒体人，所以他就必须用一个正义的女记者清除仇恨值。

这个做法不一定高明，但起码姿态摆在那，让人挑不出毛病。

女记者返回采访马克思夫妇的时候，何莉在自我介绍的时候说出了：“是的，我是何莉·佩恩，马克思的妻子。”

音乐起，字幕升起来，镜头慢慢拉远，升高，全场观众起立鼓掌。

然而凯萨三人和剧组成员大部分都坐在原地没有动。

起初观众还感到纳闷，但是很快他们就发现在黑屏之后，真正的“正片”开始了。

是的，真正的“正片”就是传说中的“拍摄花絮”。

据说第一部在结尾播放拍摄花絮的电影是香江成龙的电影。

好莱坞这边目前还没有流行这个风气。

为什么叫“正片”？这来源于成龙的一句笑谈。

他说：“我最怕你们（指的影迷）说花絮比正片好看。”

从此，一些成龙的影迷每到结尾花絮的时候就会大喊“正片”开始了。

凯萨这部花絮他自己的镜头很少，大部分是威利斯和一些配角的失误镜头。

以他为主要目标的纪录片已经用录像带的形式同步发售了，其中详细记录了凯萨作为导演是如何制作这部处女作的。