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进去。包上的筋要尽量平整，否则筋干了后，还得锉，很容易把筋锉断。出
稍子:插完稍头的望把是进一步处理稍子的基础。在大板凳上进行，用大锉锉稍子
，使其渐渐变成长立柱形。此时操作要注意两个稍子保持在一个平面上。做
弦堑子:截取牛角头部较厚部位的一段作弦堑子(图7)，旧时多用鹿犄角制作。由于
弦堑子的体积较小，不易用手把持，可配合使用台钳把牛角夹在大板凳上操作。旧时多用
“手拿子”(图6b)操作。锉出的弦堑子要用刮刀刮平，再用沙纸磨一遍，最后用抛光轮抛
光即可。然后再在接近牛角面“脑脖子”面上，找出要粘弓堑的位置，用锉锉平。
图7做弦堑子(
4)上板凳1上
“弓挪子”:上火烘烤一下弓体，基本上达到烫手的程度
，目的是让弓体柔和一点。然后把一个弓挪子的一端与弓体
的近弓?一端系在一起，并轻轻压下弓体，使其刚好落在弓挪
子的孤槽中，再把它们系住。按同样的方法，系上另一个弓挪子(图6c)。上弓挪子的过
程要慢一些，因为是初次把弓体反曲到如此大的变形。上完弓挪子至少要经过三四天的
时间才能继续进行下一道工序。这样才能保证弓体被定形。如果所做弓的弓力较大，那
么上完弓挪子后等待进一步操作的时间还要长一些。上
板凳(图6d):把带有弓挪子的弓体放在大板凳上，并先用绳子把弓体在望把处与大
板凳系紧。上
“弓枕”(图6e):把两个弓枕分别枕在大板凳上弓体的脑脖与板凳之间。这样弓体
就会发生较大的反曲变形。弓箭行内的说法叫“起一层堑”。上完弓枕后，解下弓挪子。解
下弓挪子时要特别注意用双手同时解下两个靠在弓体中间部位的系在弓挪子与板凳上的
绳子，无论是多软或多硬的弓要同时“放劲儿”，这是规矩。接着再解下两边的绳子。“
爬板凳”(图6f):刚解下弓挪子的弓体其两个弓臂上的孤度可能不完全一样，这就需要
进一步的修理。先用板锉锉孤度比较小的牛角面，锉时要慢慢地掌握锉下的程度，不能一
次锉的太多，否则弓的一侧被锉下去，另一侧可能就会起来。同时还要用双手按一按两侧
的力量是否相当。锉差不多时，再用细锉找一找不太如意的地方。“
起堑”:爬完板凳的弓再起一层堑。起完堑的弓，弓体的形状可能又会发生变化。再查
看两边的弓臂孤度是否还能相当。否则还要用锉继续锉。粘
弦堑:在离牛角面约一寸长的地方用锉锉出一块平平的地方，叫制作堑盘。然后把弦
堑用鳔粘上。弦堑的高度没有具体的尺寸，都凭经验而做。但要保证上弦后不会使弦支
的太高。粘完弦堑之后就可以下板凳了，把弓枕子和系在板凳上的绳子解下。“
开扣子”:在牛角?头与木弓?嵌接的地方，用木锉锉出一个小斜开口，作为能挂住弦
的地方，此处称为“扣子”。
上“绷弦”(图6g):首次上弦要在大板凳上进行。把弓的望把处与大板凳系在一起，枕
上弓枕，再起一层堑。然后把绷弦(试弓弦)挂上，弦的长度要依挂在弓上是否合适而做相
应的调整。弦的两头系出一个套环，套扣刚好落在弦堑上的凹面处。做一张弓的成败，这
时就要见分晓了。在此之前还是一点把握都没有。挂上弦后，弹一弹弦的声音，看一看弓
的形状。如声音不太清实，说明弦还有些长，再继续把弦往短处系。直至调整到合适为准
。对于本次调查所做的弓(图6h)，经过上弦后，杨福喜说“不行，两个脯都太硬，成了锅底
板了(弓臂的孤度都呈现出圆形)，这是做弓里最忌讳的。都得往下锉。”
“鞑撒”1弓:用板锉锉弓体的牛角面，主要是锉弓脯的部位(封三)。这是一个慢活，得
一点一点找，急不得。小杨师傅说，“说实在的，我干活比较燥，我性子急，我父亲也不行
。我有一个大爷。那是出名的，那干活细，锉弓少一锉都不行。但是就是有一个不好的毛
病，就是比较慢。我父亲他们做二十多张，他就做六个。但是他的的弓就是好，有人专买
他做的弓，据说都不用看一摸就能摸出来”。锉牛角面的同时，要观察弦与望把之间的距
离，以及两个脯距弦的距离是否合适。弦与望把的距离按行规是一拳并伸直大拇指再距
一寸的高度为合适。这个距离越小，越难于拉开弓。旧时弓箭铺常常特地制作两张此距
离较小的硬弓，以防力量大的外人来此试弓，如果普通的弓轻易的被拉开，那多少有些没
面子，正所谓“好硬弓，大扁弦”之说。脯与弦的距离没有特别的高度，但要用尺子量一量
看两处是否一样。同时还要试着拉一拉弓，当弓一离开堑就算弓开了。每一张弓都要保
证弦要能同时离开两个弦堑。锉到一定程度时，就得上着弦把弓放几天了，不能一次锉太
多，否则很可能弓脯一下子就塌下来，就前功尽弃了。过几天再继续用锉锉，然后再用细
锉找平。通过尺量、眼观、拉试来查看锉的是否到位。试拉时，放弦后听到的应是一个声
音，即放开的弦能同时击打两个弦堑而引起的声音。
2.3.2画活“
画活”主要是对弓体进行装饰，可繁可简，依个人喜好而定，一般可分为以下几下
步骤:刮
、磨、抛光牛角面:用刮刀刮磨整个牛角面，牛角?头也要做同样的处理。然后再用沙
纸磨一下，再拉开弓试一试，看是否正常。最后拿到抛光机上抛光。旧时没有抛光机，全
凭手工抛光。方法是用刮下牛角面的角丝混合香灰，用这种混合物在牛角面上缓速推磨
，常常磨的手都会感到很烫。“这也是一个很累的活，听说我大爷曾因磨一百张弓而累得
吐了血”，杨福喜说。包
“望把”:包“望把”之前先用锉锉一下粘在望把上的鳔硬块。用尺子测量出弓体的中
心，并用手指支住弓体的中心看弓体是不是平衡，如不平，须找出其平衡点。量出所要包
住的望把的宽度，然后裁下相应大小的软木纸。软木纸事先要刷过鳔，待用时再用火烤一
烤，小杨师傅用舌头舔软木纸，按他的说法，干这行不能怕脏。边包边用“烫锉”熨烫软木
纸和外表面，使其受热以粘得更牢。杨福喜说:“软木纸包望把不但能把握舒适而且还能
起到吸汗的作用。旧时多用?皮，是跟树皮一样的材料。那时有专门送货上门的，但后来
就越来越少了，50年代初就没有了。我那二大爷他们家门口正有一个汽车修理厂，他与
那帮人熟。他们用这个做钢垫。后来我二大爷突发奇想，因为那时候没有?皮了，后来用
这一试还行。后来就用这个了”。以同样的方法，在软木纸的两个外边粘上两条鲨鱼皮
包稍子:最讲究的材料是用鲨鱼皮。现在鲨鱼皮不易买到，多用蛇皮代替。经过处理的
蛇皮都很薄，提前刷好鳔，待使用时把蛇皮烤热，并加湿，使其柔软一些，便于粘得比较平
整。粘时也要用平锉把它烫热，便于粘得更结实。贴
桦皮:贴住弓背其余的部位。现在所用的桦树皮都出自大兴安岭一带，在每年的6月
20日左右从成活的桦树上扒下最佳，当然这要得到当地林业部门的允许。然后一层一层
地撕下，直至最薄的一层。否则，即使贴上桦树皮，桦树皮本身还会慢慢起层，就会影响弓
的美观。把桦皮按纹理贴在弓背面上，还要用一根黑色的细条状桦皮贴在弓身的侧面边
缝处。贴
花:用自己处理的一种纸(类似于现在的不干胶)贴出花样。在旧时，人们多从市场上
买来糊窗户的纸，俗称为“本田私”纸或“毛道纸”。在纸背面涂上胶，再染上各种颜色的油
漆，干后待用，用时再涂上一层胶。根据老年间的风俗，可贴出几种图案。如有弓把处的
“把鱼儿”、在弓臂中部的“腰鱼儿”、在弓脖处的“脑鱼儿”。还可以加“五道线分水”(黑、白
、黑、白、黑)、“分三朵儿”、“堆山子”等。由于旧时不用青漆调颜色，全部用桐油，而画活的
师傅们全凭手指往弓体上撮。以致于长时间的劳作，他们的手指变得非常粗糙。
“洗活”:最后用桐油把贴在弓体外表面多余的胶洗掉。
2.3.3制作弓弦弓
弦通常有两种，一种是牛皮弦，一种是棉线弦。牛皮弦的做法很简单，用牛皮编成麻
花绳即可，类似于农村驾御马车时用的牛皮鞭子。牛皮弦的特点是结实耐用，是做战用弓
的必备弦。早年，“聚元号”所做的弓供皇家贵族使用，更注重弓箭的美观，多配以棉线弦
。制作棉线弦的方法较为复杂，过程如下:首
先把弦架子调节好，使其两个弦刀之间的长度合适。然后把白棉线套在两个弦刀的
钩子上。套多少圈取决于弓力的大小，如40―50磅的弓套25圈，50―60磅的弓套35圈
，100磅的弓要套80圈等。套完后，调整一下整个棉线束，使其整齐，并把棉线的头尾
相接。把线车子上的彩色棉线横向一圈接一圈地绕在白棉线束上。操作线车子有一定的技
巧，双手握在线车子左右的弦线上，按均匀的力量绕动，线车子就会自动地随着弦线的转
动而转动，并把彩线一圈紧挨一圈地套在弦线上(图6i)。最后打成的棉线弦的外表就是
线车子上的彩色线。有时为了应订做者的要求可做两种彩色线交错的弦，方法是同时使
用两个绕有不同颜色的线车子缠绕白线束。无论是哪种绕法，都要求绕的每一圈都要紧
紧相连，这样打出的弦不会露出一点内芯的白线。操作娴熟者打一根弦只需二三十分钟
。杨
福喜提到与现代的国际弓的弓弦相比，我们的传统弓的弓弦有一些弱点:弓弦虽然比
较结实耐用，有弹性，但弹性的存在是不利于射击的。
3“聚元号”箭的制作在
清末，北京弓箭大院里“聚元号”的弓和“天元号”的箭是齐名的。据杨文通师傅回忆
，“天元号”的做箭工艺细分起来约有200多道，做箭师傅专门备有一个称量箭重量的“
戥子”。无论做出多少箭，同型号的箭重量都相同。而且，最令人叫绝的是:每一批箭的重
心点都在同一个位置，不管是做100支箭或做更多。箭杆的中心点与重心点的间距有一
定的规矩，最长不能超过6公分。那时箭头都是从铁匠铺订购的，买回后自己还要打磨细
作。杨
文通的妻子(冯氏，1934―)，是“聚元号”后期做箭的师傅。制作方法如下。3
.1调杆做
