第六十四章 两种理论 (第2/2页)
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木村拓哉来中国不是躲债的，是来拍戏的！
他很干脆的跟着经纪人离开了剧组，顺便加盟了日剧《good luck!!》…
……
邢志刚离开了…
或者说，剧本让他滚蛋了。
他跟荣兰一起出门，然后遇到了牵着孩子的翠花，再然后他就被甩了…
‘他终于走了，带走我心底最后的那份暧昧…’
拍完了，陈栋也该告辞…
临走前，他终于还是没忍住问了：“导演，我能问一句关于剧本的问题吗？”
“你说。”
“邢志刚这条人物线有什么作用吗？”
杨凡笑了笑，没有直接回答，而是说了一句陈栋从没听过的话：“栋仔，你是很好的演员，我大概也知道你接受的是斯坦尼斯拉夫斯基的电影理论教育，所以，你拍戏的时候，习惯了带入角色，可是呢，演戏不止这一种方法，电影也不止一种拍法，有时候理解剧本很重要，但有时候，剧本没有那么重要！”
“我问你一个问题，你是不是觉得演员不应该加入太多的个人创作，规规矩矩按照剧本演戏就好了？”
陈栋很老实回答：“当然，演员的作用是为了凸显角色，必须要减少个人特征，为了角色服务…”
“那我告诉你，香港电影的那帮巨星，他们拍戏都是剧本为他们服务，好莱坞也一样！”
杨凡早些年在美国读演艺专业，在好莱坞做过四年的特约演员，之后回香港，一开始做发行，亏得一塌糊涂，转行做起了摄影师，跟一众大牌关系很好…
“…我还没到那种程度呢…”
“所以，你要习惯，每个导演都有自己的方式。”
……
陈栋是非常典型的体验派，电影学院的表演系教育归根结底就几个字‘真听、真看、真感觉’，你必须把自己带入到角色！
说一个体验派的大佬，孙红磊！
比较著名的故事是，有一次演话剧，有场戏要表达“一个普通的美国家庭，当他们有一天突然有钱了，丈夫知道这笔钱是妻子出卖自己的身体得到的”时的那种情绪，孙红磊真把自己当成这个丈夫，结果，为了这场戏竟然得了心脏病。
那几年，他的戏都是那种张力十足的。
《征服》、《刀锋1937》…
表演，不是能表现出强烈的戏剧张力就是顶级演员，更难的是需要你松弛的时候，还能做到收放自如，举重若轻。
后来，孙红磊遇到了《潜伏》，真正晋级顶级演员…
那你说孙红磊演《潜伏》的时候用的是体验派的方式吗？
恐怖怕不是吧！
不过，杨凡导演那句‘电影，有时候剧本不是那么重要’…
似乎在暗示什么…
