第五十三章 幸福的烦恼 (第1/2页)
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原时空，陈栋生于1985年，《血色浪漫》热播的时候，他正好上大专…
这部剧很火！
他也看了，而且印象深刻，甚至比《金粉世家》还要深刻！
至今仍然记得钟跃民、袁军、郑桐、张海洋当然还有宁伟…
《血色浪漫》描写的时代从全民疯狂的六十年代到改革开放后实行市场经济的九十年代，转型极其剧烈的三十年…
所有的人都被裹挟在这样一场洪流中，被命运捉弄推拉而不能自已。
借助钟跃民这个人的成长写出了一种对人生的独特看法，钟跃民这个人身上带有很强烈的理想主义色彩，一般人很难做到。
一句话：我们羡慕钟跃民，欣赏钟跃民，但是我们成不了钟跃民！
相比较来说，钟跃民的朋友们则代表各种性格和阶层演出了社会的众生相。
钟跃民这个人的所作所为有强烈的浪漫主义和作者本身赋予他的理想主义倾向，他更多的代表一种男性心中的理想人格，而不像普通人身上有种种的不如意和缺点。
钟跃民从小到大基本没有收到过真正的命运的捉弄，偶有波澜但是从整体角度上来看也是顺风顺水，遇到挫折也能转危为安，他的出身、能力和运气使得他一路顺风顺水，在这个血色的年代能够玩儿出他自己才有的浪漫来，而他身边的人的所作所为无一不带有被出身阶层和能力所制约的特点，不能像钟跃民那样上天入地。
一句话就是，钟跃民的朋友们分别代表了一个侧面的真实，而钟跃民本人则跨越了社会这张“千层饼”的每一个层面，把自己的人格和理想贯彻了一生。
他本人也代表了男性人格的一种理想。
钟跃民作为作者描写的核心，他身上的理想主义光环太重，反而没有太多细节可以雕琢。
总体来说他认为义气重于利益、认为人生重在过程不是目的，注重过程中的快乐和之间人与人的真实感情，渴望变化和新奇，不喜欢被束缚和固定，喜欢欣赏艺术感受人生，既有粗犷一面又有细腻一面，生活对他来说只是另外一种艺术形式，他每天过的其实是一种行为艺术家的生活。只会爱上能够了解自己，和自己三观相似的女性，但是又不求一个现实的结果。
各种职业和生活状态对他而言只是一种感受人生的方式，他随时都在精彩地玩着，是个不受到社会教条约束的人。
对了，还有，他对友谊是超越阶层的珍重。
刘烨演出了钟跃民贫嘴、逗趣的一面，但他没有演出钟跃民军人出身的一面！
什么是军人？
最起码的，不能帽子底下还露出长发，站在那里还松松垮垮的…
……
强行压制住了自己如何演绎钟跃民的想法，陈栋合上了《血色浪漫》…
诱惑力太大了！
难怪很多演员一旦轧戏，状态就会下跌，即便是张亦也不例外——当初拍摄《辣妈正传》的时候，他还接了《抹布女也有春天》，然后这两个角色被他诠释的几乎一摸一样…
陈栋这还没到轧戏的程度呢，就有点往那个方向发展了…
赶紧闭上眼，试图清空自己的脑子，必须要忘记钟跃民，他现在是金燕西！
再然后，他发现了袋子里的另一个剧本——完整版的《游园惊梦》…
看不看呢？
真是幸福的烦恼…
到底他还是翻开了《游园惊梦》…
然后有点不知所措的合上剧本，阳峰挺立…
其实…他没怎么看懂，但是，整个剧本写的很像小黄文，他饰演的邢志刚就一个作用，激起剧本里荣兰的荷尔蒙…
跟她做了各种少儿不宜的事情，然后离开…
不记得几次出场，反正每次都是在跟荣兰亲密…
要么激吻，要么滚床单…
送精童子。
