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李依依的心态很微妙，也很好玩儿，说到底就是有点儿小女孩儿的嘚瑟劲儿，如今生活一下子这么好了，社会地位这么高了，甚至在世界舞台上都是这样的名声斐然了，李依依由于幼时的困苦给予的成熟在这段时间一下子全都卸了下去，完完全全的又回到了十**少女原有的活泼和可爱，而且是不管不顾的，就这样简单唱，简单的去快乐！
但是简单的快乐也是有着心结的，不能说越年轻就越好面子，但是总之是有那么一点的。那就是感到自己没有上过大学，总觉得自己比上过大学的陈颖懂得的要少，大排档唱久了，身上就没有了文化气息。所以，如今李悠扬一下子给了她这样一首有着十足中国文化的歌曲，一下子就让李依依感到倍儿有面子，倍儿有文化。
当然，李悠扬以前给到她的那些歌也一样让她感到倍儿有面子，特别是因为《上帝是个女孩儿》这首歌，毫不夸张的说，在世界舞台上，女神乐队所有女孩儿当中知名度最大的就是李依依，但是这些歌虽然也让她感到很开心，感到很有成就，但是那种开心那种成就还是源自李悠扬。
其实，李依依在李悠扬面前是根本不挑歌的，只要李悠扬写给她的，说是适合她来唱，那么她就都喜欢，比如说，李悠扬说她的声线适合演唱大气或者充满侠气的歌，那么好，无论是《得意的笑》还是《爱江山更爱美人》，李依依都会甘之如饴的圆满的演唱出来；说她适合动感的电子舞曲，那么也一样没问题，《独一无二》、《看我七十二变》还有《上帝是个女孩儿》一样能唱的很嗨跳的很欢。
这就是李依依，不得不说，她才是李悠扬手中最千变万化的一个存在，可塑性奇高，只要是李悠扬让她去做的，她绝对都会完美的去做到，就算某一天李悠扬给了她一首慢歌，很慢很慢的歌，她也会兴高采烈的去唱，不是为了歌，只是为了人，只要是李悠扬给到她的她就会无条件的认为是适合她的。
直到了这首《青花瓷》，以前是为了李悠扬而唱，那么现目的也很简单，而想要把它好好的演绎。而热爱的原因也很简单，还是那句话，这首歌唱起来很有文化，倍儿有面子！
特别是.....
“论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；
论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；
论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；”
“同时，这首歌的歌词当中更是涵盖了各种让人叹为观止的修辞技法，不止在歌曲上面，就在文学方面的意义也是出类拔萃！比如，譬喻这种修辞，以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。”
“再有，夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句！”
“还有转化、排比、转品、倒装、摹写等等等等，《青花瓷》的中国风分外动人。李悠扬歌词写得叹为观止，用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，同时依依你的唱腔柔情而古朴，又略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，再次构成了一阕中国风的巅峰佳作！”
特别是以上这段，夏侯长缨再次忍不住的站起身来，声情并茂的点评，更是让李依依的一双大眼睛笑成了月牙儿，比吃了蜜还要甜，然后在雷动的掌声中一再的鞠躬致谢之后，她倒化身为杜莎莎，一蹦三跳的跑到李悠扬身边，抱着李悠扬的脑袋就亲了一口！
